《如懿传》可能是2018年的第一丧剧。
它没有像许多宫斗剧一样给人复仇的极度快感，也没有主角们一路爬升到顶峰手握权力的那一阵缺氧晕眩。
它给了女主（周迅饰）反复的磋磨，用了87集将近两个月的时间，却在最后时刻呈现了一出全员败者的悲剧。
大反派炩妃（李纯饰），当然在剧集结束时已经升为皇贵妃，钻入了女主几人设下的局，阴谋全数败露，最后自食恶果被折磨了将近十年才死。
史上最渣乾隆（霍建华饰），无数次冤枉女主，最后在女主死后才追悔莫及，临死的时候还念念不忘。
而全后宫最憋屈的女主如懿，经历了种种磨难，儿女夭折，夫妻离心，早就心灰意冷。
在尽自己的责任惩治了最大的反派炩妃之后，坐在廊下，喝着茶，怀念着故人，离世了。
没有一个人得到了我们期望的美满结局。何止不美满，差得远了。
和我们设想的完美收场，和许多宫斗剧的结局给过我们的那些期许相比，差得远了。
那些赢得不漂亮的仗，如鲠在喉的夫妻离心，无可奈何的“兰因絮果”无不提醒我们这部剧的不同。
它放弃罗织那些致幻毒药一样的宫斗美梦，只是单纯地告诉你，封建帝制的宫闱里，没什么感情能够长久，每个人都是失败者。
也正因如此，《如懿传》的立意清正，不哗众取宠的做派才得以凸显。
它的主题并不是宫斗，而是讲令人无奈的感情和婚姻，讲即便两情相悦，感情也不免在宫墙里消磨殆尽。
一段墙头马上遥相顾的恋情，始自年少，走过长长的岁月，最后只能终于无休止的猜忌。
以往的宫斗剧未必不在批评宫斗的残酷，和红墙里爱情的虚伪，可他们大多没有《如懿传》这么舍得下本。
《如懿传》用女主的输，顺带搭上了一段看上去无限美好的宫闱恋爱，硬生生地对这些宫斗甚至爱情和婚姻发出诘问，以至于这样的诘问看上去颇有力。
这句诘问的语调可能沉静而温暖，就像剧中如懿的声音，可这句话又饱含遗憾和不甘：我们怎么就成了这样呢？
悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。
《如懿传》显然是一个悲剧，这出悲剧不仅仅是权力斗争失败者的惨状，也是主角得到一切却失去初心的惆怅。
炩妃受尽折磨的枯萎面容当然大快人心，可赢了宫斗的女主如懿保有了自己最初的爱情，却无能于物是人非。
我们现在回过头再看主角如懿，她很多让人不解的行为，她的种种无作为，她对皇帝的信任似乎都可以找到原因。她和许多宫斗剧女主不同的地方不过是她对爱情依然抱有理想。
她是一个即便在当下的环境里也当得上鹤立鸡群的理想主义者。
她从来都有准备，即便被爱情冲昏过头脑，她也总是在关键时刻选择最现实的一条路，这样才成为了上一届的宫斗冠军。
而《延禧攻略》的女主魏璎珞则简直是天降正义的超级英雄。
从一个宫女开始就受到宫廷最高权力者之一皇后的各种帮助，之后又顺理成章地得到了皇帝的爱。好人都喜欢她，反派都憎恨她。
她就像正义的化身一样惩奸除恶，自己还能始终保持清醒。
可如懿是不一样的。
在失去姑母的庇护之后，她几乎没有过什么舒心的日子。
她在剧中始终被人猜忌陷害，即便成为了皇后也还是被人处处针对。
而她所有的回应，在前期大体是出于自保，而在后期则是出于皇后的责任。
于她而言，其他后宫嫔妃反复惦念的家族荣宠，似乎并不是非常重要，连她的家人出现的频率都远远低于《甄嬛传》。
而她之所以做到这样的程度，最根本的原因还是她相信自己跟皇帝始自少年时期的情感。
这份感情在初期她受迫害时一直在保护她，可后期却也在反复伤害她。
直到她对这份情感失去了所有的念想，这出大戏曲终人散，作为女主的她，撒手人寰。
这个人物跟我们以往见到的宫斗剧女主都不一样，原因在于她太现代了。
她完全就不像一个清朝格格，反而像一个现代女性在当时年代里的投影。
她执着地相信爱情，并且，她把这份爱情摆在很多东西前面。
这样的态度太像一个现代女性的追求，而一个现代女性的追求如何能在那样黑暗的过去实现呢？所以最后她失去了自己相信的爱情，也失去了生命。
而在全剧后期以一己之力扛起所有人仇恨的炩妃，则是传统宫斗剧里的标准恶女。
她一路开挂，无论上位还是下手都稳中带狠，她似乎全无心肝，为了权力连自己的亲生母亲都可以牺牲，她成果卓然，一度稳压女主的风头。
这个角色太强了，她几乎没有软肋，和剧中其他这样或那样困于自己执念的嫔妃不同，魏嬿婉的执念，就是权力本身。
也因此她毫无顾忌，毕竟在宫斗里输了就是死，既然自己的欲望注定自己要做坏事，那还不如做得狠一点。
可她也和许多同类的角色一样，最后死在了自己的欲望之下。
观众大呼场景极度舒适之余可能也会想，这部剧里到底谁能得到好。
仔细一想，谁都得不到。
这就是《如懿传》的调性，宫里的女人无一例外，都得不到幸福美满的一生。不做坏事会被算计，做了坏事会被算计得很惨。
就算你跟皇帝真心相爱，最后也逃不过婚姻破裂。封建帝制就没有给任何人一条康庄大道。
太现实了。
唯一的解释可能是，《如懿传》既不是传统宫斗戏，也不是大女主剧。
如懿虽然在美丽聪明和招致男性生物喜爱的方面毫不逊色于其他大女主剧的主角，但她有致命的缺点，太理想化，太相信爱情。
这样不够现实的如懿，是另一种层面的现实。
大家都是平凡的人，现实的态度自然逃不过去，但我们也可能有卑微的理想。一个理想主义的女主和冰冷现实碰撞的例子，才是我们每天都能看到的旧闻。
这样的女主是我们在理想层面上的投影，她的结局诚然揭示了理想主义的行不通，但她的态度才是真正珍贵的宝物。
如懿并不是不能做到兢兢业业地完成自己作为后妃的工作——宫斗，她只是在还有选择的情况下始终选择相信爱情。
她清楚地认识到了现实的残酷，却又选择相信理想的美好。
这个角色的可贵之处，她的复杂性都体现于此。
而周迅对此的演绎无可挑剔。
虽然开局不利被指责扮嫩，但剧情渐入正轨之后，周迅的表演切实地描画了一个看清现实却选择相信爱情的嫔妃。
她遭遇困境时的乐观，她不涉纷争的态度，她避事却不怕事的选择。
周迅高质量的表演，很好地体现了如懿这个角色的复杂性，角色和演员相辅相成，很大程度上提升了角色的高度。
而如懿这个角色，正是《如懿传》的灵魂。
她承载了这部剧所有的野望，她会看着你的眼睛，用或愤怒或沉静或温柔的目光。
你在看完整部剧后回想起来的细节里处处都是她的身影。
这样一个理想主义者的身姿会不断地提醒着你《如懿传》里那些特别的东西。
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