没错，在很多人心中《杀人回忆》已经成为亚洲犯罪片的一种“范本”。那么问题来了，所谓的“杀人回忆”式犯罪片到底是什么样？
在麦子看来，它最核心的特征就是个人命运、离奇命案、时代风貌这三种元素的拼贴与融合。说起来似乎挺简单，但想把三块内容“拼好”、“拼妥帖”其实并不容易。
而今年，就有一部国产片真正做到了，那就是——《暴雪将至》。
用余国伟工友的话来形容——只要余哥站在咱们厂门口，准能从那帮下班的人堆当中看出来谁干了坏事。
要理解这部电影，你只需把握好我上面提到的三个关键词：“案”“人”“时代”。
先说案：和《杀人回忆》一样，《暴雪将至》也以一场奸杀案作为叙事的开端。
某天，一具女尸在湖南衡阳野草丛生的郊外被发现。死者全身遍布刀伤，下身赤裸，衣服被推至胸部上方，死前明显遭遇过性侵。
但由于案发当晚下过一场暴雨，现场几乎找不到凶手留下的痕迹。唯一可以确定的是，这已经是凶手第三次作案了。
而没过多久，当地便又出现了第四位受害者——抛尸地点类似，作案手法相同。连续发生的命案让小城上下人心惶惶，但警方依然毫无头绪。
简单说，这场连环奸杀案就是贯穿全片的线索，电影的核心悬念也还是“凶手是谁”。
不过与一般悬疑片不同的是——影片所关注的重点并不在于线索收集与案件侦破，而在于描摹人物的心理变化。
而片中最重要的人物，正是段奕宏饰演的男主余国伟。
余国伟是小城钢铁厂保安科的一名员工。别看职位有些不起眼，但人家的工作做得非常到位，厂子里可以说是“逢盗必破”。
用余国伟工友的话来形容——只要余哥站在咱们厂门口，准能从那帮下班的人堆当中看出来谁干了坏事。
所以余国伟在工厂里颇有威望，大家都很服气地叫他“余神探”。但他并不安于现状，他是一个有梦想的男人。
就像他在劳模表彰大会上面对全厂职工说的——我余国伟，一定活出自己的精彩。
那既然本职工作已经几乎做到极致，怎样才能再进一步，更大地发挥个人才能（探案）呢？
相信有些小伙伴已经猜到了余国伟的梦想——进警局。而要想进警局就要有重大的立功表现。
于是我们看到，当连环奸杀案发生后，他每一次都第一时间冲到现场。他最常说的一句话就是——需要我怎么配合？
到这里余国伟身上尴尬的地方就体现出来了。
在工厂里，他是受工友们崇拜尊敬的“余神探”，但在专业警察面前，没人把他当回事。
正如片中一个精妙的细节所展示的——
在余国伟接到警方通知意气风发地赶到案发现场后，办案民警几乎都没正眼看他，他得到的也只是一个“打杂”式的任务，别让闲杂人等进入现场。
他拼命地在刑警队面前表现自己的聪慧和本领，并希望借此改变自己普通工人的身份。
而这个过程注定无比困难，因为余国伟的平民身份意味着他没有任何话语权。
片中刑警就提醒他——以后守点规矩，别没大没小的，要知道自己是谁。
在被刑警队排斥、瞧不上之后，余国伟更加拼命的想要挽回尊严、证明自己。
如何证明？破案，而且要比真正的警察更快破案。
于是我们看到，他也不再想着“协助调查”了，开始亲自追凶。
他先是带着徒弟返回案发现场，模拟案发情境，试图找到凶手留下的蛛丝马迹；
（被当成受害人的可怜徒弟）
随后又把自己的钥匙扔在现场，并拍下照片，在工厂门前贴出寻物启事，想来个引蛇出洞。
而你别说，这招也还真见效了——在寻物启事贴出后，一名神秘男子站在照片前看了很久，且有拿出自己的钥匙确认的动作。
面对近在咫尺的嫌疑人，余国伟赶紧带着徒弟追了上去。一场紧张激烈的雨中追逐打斗戏就此上演。
尽管最终还是让人给跑了，但收获也不是没有，余国伟抢下了嫌疑人的一只鞋。而代价则更加巨大，他的徒弟在追逐中意外触电身亡。
于是在“上升的渴望、警察的轻视、徒弟的死亡”等因素的作用下——
余国伟抓住凶手的渴望被推向极致，他的个人命运也就此与离奇命案紧紧纠缠在一起。
而特殊的时代背景，又让这种纠缠变得更加复杂。《暴雪将至》的故事背景被设定在1997年，和去年香港那部《树大招风》一样。
而在我看来，两个标题中的“风”与“雪”其实也有着类似的含义——它们代表的都是某种时代动向，是即将到来的社会变革。
《招风》中的风是回归前的大势，而《暴雪》里的雪则隐喻着伴随“下岗潮”而来的寒冬。
（片中因下岗被拒之于工厂大门外的职工）
社会环境在本片中并不只是背景，它与主人公与案件之间有着复杂的相互作用：
因为体制改革的到来，工厂不再是稳定的生存环境，铁饭碗被打破，大量工人下岗、失业。而早有研究表明，一个国家的失业率与犯罪率存在着必然的联系。
正如片中所展现的，在真正的变革到来之前，整个社会中便弥漫着失落与迷茫的情绪：有预感到将要失业的工人串通外人偷厂里的物资；也有已经失业的丈夫突然精神失常杀掉家中的妻子......
没错，《暴雪将至》所呈现的犯罪其实并不只是一起连环奸杀案。
而所有这些犯罪，又只是那个动荡时代的一个缩影——
相关数据显示，从88到97的十年间，中国杀人案与抢劫案的立案率均成显著上涨趋势，1997年的杀人案立案率是1988年的1.45倍，抢劫案则高达3.4倍。
导演借片中老警察之口发出了对时代的追问：现在究竟是怎么了？
在时代之手的推动下，余国伟的命运与连环杀人案被绑得更紧了。
如果说之前他是渴望破案，那么现在则是不得不破案——因为只有这样才有可能迅速重新拾起铁饭碗，继续留在体制内稳固的部分。
（下岗的余国伟在工厂大门外）
打个比方，找到连环杀人案凶手、破格成为警察对于余国伟来说就像是一根救命稻草。
在时代洪流的冲刷下，他拼了命也要抓住它。于是他决定铤而走险，用“活猎物”勾引凶手再次犯案。
而这个猎物就是余国伟的红颜知己，江一燕饰演的酒吧歌女，燕子。
两个人之间一直有一种说不清道不明的感情。从影片的呈现来看，余国伟并不爱燕子，但同时也无比珍视燕子为他带来的温暖。
或者说，除了回归体制，余国伟在燕子的女性世界里找到了重拾起男性尊严的另一种方式。
所以把燕子当成猎物并不是余国伟完全泯灭了人性——他相信自己可以保护燕子。
但尽管如此，当燕子发现自己被最信任的人当成破案工具之后，还是彻底崩溃了。
她终于明白余国伟从未爱过自己，也从未想过和自己组建家庭。绝望之中，燕子选择了跳桥自杀。
而燕子的死又把余国伟逼到了绝境——下岗让他在竞争残酷的男性世界倍感受挫，如今能给他带来慰藉的女性世界也彻底坍塌。
余国伟彻底成了一个无依无靠的人，他的压抑和悲痛也就此被推向峰值。因此在没有充分证据的情况下，他便把自己认为的凶手带到案发地点，并施以暴力。
而讽刺的是，余国伟殴打“凶手”的工具正是那把象征着他的警察梦的电棍。
可以说整部《暴雪将至》的核心就是余国伟这个人物的转变过程。
他从意气风发的“余神探”到狂躁暴虐的罪犯，他的性格渐渐从正常变得偏执扭曲。
所以这种变化为什么会发生？片中的老警察也问余国伟——你这么做究竟是为了什么呢？
他没有回答，或者说身处其中的他自己也无法理解自己的所做所为。而站在局外人的角度看，或许余国伟只是想逃脱和抵抗。
逃脱时代的抛弃，逃脱命运的碾压，抵抗突然降临的挫败，抵抗不期而至的变化。
然而，他失败了，片中每一个试图逃脱的人都失败了。
电影里一直下着的雨就仿佛是人物走不出的困局，每个人都无法逃脱时代的冲洗。
影片最后，时间来到了11年之后的2008年。余国伟曾经工作过的老旧厂房被爆破了，中国正举办奥运会，时代面貌焕然一新；而因伤人入狱的余国伟也终于从监狱里走了出来。
在补办身份证时，他这样对工作人员介绍自己的名字——余下的余，国家的国，伟大的伟。连起来就是，伟大国家里的多余的人。
没错，整个社会都在狂飙猛进，没人记得他的曾经，也没人再提及那些晦暗的过往。
老余出狱，他来到了医院看望老年痴呆的张队，发现张队给他留了一封信，这时余国伟才得知，连环杀人案的真凶在徒弟死亡那一天也死了。
而因为没人去认领尸体，现在都没人知道凶手的身份。
没错，就像《杀人回忆》一样，在《暴雪将至》中凶手是谁也并不重要。
导演真正想做的是以案件为切口，揭开一个时代的隐秘原罪；是以个人的小命运为音符，谱写出一曲关于大集体与大社会的时代悲歌。
片中的余国伟便是一类人的象征——他是国家转型期的牺牲品，又在历史的进程中被遗忘。而你能明显感受到，影片对于这类人是透着悲悯与关怀的。
观看电影《暴雪将至》
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